"Ola única
de la que soy el mar creciente
el más estricto de los posibles mares
y apresador de espacio."
Respiración oh tú, invisible poema,
puro, incesante intercambio
de nuestro ser y los espacios. Contrapeso
en el que rítmicamente me cumplo.
Ola única
de la que soy el mar creciente
el más estricto de los posibles mares
y apresador de espacio.
¿Cuántos de esos lugares espaciales
antes dentro estuvieron? Oh, más de un viento
es como mi proio hijo.
¿Me reconoces, aire, lleno de la que ya fue en mí
tú, en otro tiempo tersa corteza,
comba y filo de mis palabras?
---------------------------------------------------------------------------------Atmen, du unsichtbares Gedciht!
Immerfort um das eigne
Sein rein eingetauschter Weltraum. Gegengewicht,
in dem ich mich rhytmisch ereigne.
Einzige Welle, deren
allmähliches Meer ich bin;
sparsamstes du von allen möglichen Meeren,-
Raumgewinn.
Wieviele von diesen Stellen der Räume waren schon
innen in mir. Manche Winde
sind wie mein Sohn.
Erkennst du mich, Luft, du, voll noch einst meiniger Orte?
Du, einmal glatte Rinde,
Rundung und Blatt meiner Worte.
COMENTARIO DE JUAN BARJA
El poeta no explica, el poeta nombra; tan sencillo -y tan suyo-como respirar (tan sencillo y por eso tan difícil). y esa respiración acompasada -ese ritmo que cree de lo hondo, de la misma materia de su forma, da forma a su poema: es su poema. Su poema invisible. Un poema (un poeta) que se mueve, se trabaja el torno de sus manos (sus manos y su mundo, el que se abre en el hueco de sus manos, en el hueco habitado de su cuerpo hecho cuerpo del mundo). Y un poema, además, que lo trabaja, lo alza, lo proyecta, lo construye modelándose en torno a lo más propio (siempre en torno a lo propio, al propio ser) como en su propio espacio intercambiable.
Moviéndose, despacio, en el espacio, el espacio de todos y de todo, la palabra es su propio contrapeso (alzado en ese espacio que contiene a poema y poeta, ser y mundo), que da peso -y da ritmo- haciendo acontecer, rítmicamente.
Rítmico respirar, rítmico texto (textura, contextura: cadenciosa en sus voces, sus cesuras, en su roce de versos que no cesan, sus sílabas, su canto que no cesa, hecho ya única ola, onda única que avanza poco a poco, fugaz pero completa, sucesiva, que se sucede siempre en su cadencia creando -recreando- todo un mar.
El poema es un mar, un mar de espacio, el más estricto de todos los posibles, la ganancia de un ámbito ya suyo, interior/exterior: el aire puro (y por ello también el puro aire) que se exhala del hombre (de los hombres).
Por eso el hombre, entonces, se pregunta cuántos de esos lugares del espacio -del espacio de todos y de todo- se encontraban ya en él, por él fueron creados, expresados (recibidos del dmundo y a él devueltos hasta su propio extremo- a su ganancia-), recreados de nuevo como mundo, como es nuevo mundo que nos abre -que gana con sus versos- el poeta; cuántos vientos son ya como sus hijos, cuántos se reconocen en su espacio, en el ámbito abierto en sus palabras, al aire de su vuelo; en el vuelo frutal de las palabras, en la hoja y el envés de unas palabras que crecen ya, perfectas, como frutos alzados en el cielo del poema. Nadie ha venido aquí a explicar nada. Sólo a sembrar preguntas en el aire.
Juan Barja es cofundador de Abada Editores y actualmente ocupa el cargo de director del Círculo de Bellas Artes. Poeta y ensayista, entre sus últimas publicaciones hay que destacar Viaje de invierno (1997),La cuchilla en el ojo y otros poemas teóricos (2001), Contemplación de la caída (2001) y Fin de fuga (2004). (circulobellasartes.com)
(Fuente: Literatura Universal, Akal)
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